中文字型设计这几个月在台湾很热闹，前有 HTC 斥资百万更换手机字体为“信黑体”引起的讨论热度；接着是蔡英文竞选主视觉操盘手的聂永真，对外强调此次皆为正版授权使用“晶熙黑体”，表达支持台湾本土研发字型的心意；而这两天，又有募资金额已达将近 2,000 万的“jf-金萱”字型所刮起的狂潮，并以“培育新鲜台湾文字风景”为口号，唤醒大众对“MIT 中文字型”过于匮乏的危机意识。
justfont 在 flyingV 募资专案的网页上写着：“这十年来，台湾自产的字型，不到 5 套。中文开发成本高，盗版又猖獗，无利可图之下，字型厂商只好另谋出路。”此话一出，外界哗然四起，我们疑惑：台湾本土的字型设计厂商都到哪里去了？难道他们已经放弃繁体中文市场，不再积极开发新字型了吗？
其实并不然。
扛 25 年招牌，本土字型获蔡英文竞选团队青睐
身为 25 年老字号的正港台湾字型设计公司“文鼎”，在接受《数位时代》专访时不断强调：“我们一直在这个领域，从不缺席，而且很努力。”事实上，蔡英文竞选团队所采用的“晶熙黑体”即是出自文鼎设计团队之手，该套字型更于 2013 年获得《Good Design Award》BEST 100 大奖，在 6,000 多件商业设计作品中脱颖而出，这也是全台第一套本土字型获得国际设计奖项，而晶熙黑体中光是汉字（简体、繁体、日文汉字、香港用字等）加起来就有 26 万字之多，且至今仍然持续扩张字数规模，足见其所投入的大量人力、物力及心神，绝非三言两语能道尽。
文鼎的繁体中文设计实力，也获得电脑品牌 hp 与芯片商 Intel 的青睐。据悉，hp 跟 Intel 皆委由英国字型厂商 Dalton Maag 与文鼎合作，联手开发两家公司专属的企业字型，也就是说，未来你在这两家公司的网页、文宣品、产品等处看到的中文字型，皆有可能是由文鼎所独家开发。
对于 justfont 所称，这 10 年来台湾自产字型仅有 5 套的说法，文鼎董事长文鼎董事长杨淑慧的回应则是“不清楚他们怎么计算的”，毕竟这牵涉到“何为一套完整中文字型”的定义，但至少就文鼎的角度而言，文鼎这些年来一直不遗余力地开发新的中文字型，今年底前也将陆续释出全新字型“书苑宋”与“方新书”体。
即便这 25 年从未懈怠于开发繁体中文字型，不过，文鼎也坦承，从 2010 年左右，文鼎与台湾另一家字型设计公司威锋数位（前身华康），皆不约而同将主要市场转向日本，台湾反而不再是发展重心，原因没有别的：台湾盗版猖獗，上至政府下至市井小民，对于字型版权普遍缺乏概念，迫使本土厂商不得不另辟蹊径。
▲ 文鼎开发的“晶熙黑体”曾获 2013 年《Good Design Award》BEST 100 设计大奖。（Source：文鼎提供）
台湾盗版猖獗，本土字型业者布局日本市场
文鼎董事长杨淑慧说，几近十余家的台湾中文字型设计厂商，在过去相继衰亡，到 2000 年时，几乎就只剩下两家，也就是大家所熟知的文鼎及华康。虽然市场从多头变成两家独霸，但在这十多年间，由于台湾盗版字体实在太过猖獗，一般民众对于使用盗版字型也心安理得，更多时候是根本不知道字型也有正版盗版之分。也因此，这两家厂商这 4、5 年来不得不将主要市场锁定在较重视字型版权的日本品牌客户。
她进一步表示，以有在使用汉字的日本、台湾、中国、韩国市场来比较的话，台湾字型厂商活得最辛苦，原因不外乎为市场小，再加上盗版问题。韩国向来对设计的价值都很肯定，日本更不用说，光字型的市场规模可能就是台湾的百倍之多，而中国虽然早期盗版猖獗的问题不亚于台湾，但在 5、6 年前，中国政府及法院开始积极介入，并受理盗版字型的诉讼案件，在当时可谓“存证信函满天飞”，一时风声鹤唳，这样累积下来，中国的状况竟也比台湾好上许多。
难道文鼎从没试过与盗版业者对抗吗？杨淑慧无奈一笑，他们很多年前也曾经试过，但效果并不彰，而且很难真的从盗版业者手上拿到文鼎原本应该要有的收益。
她也认为，如果用像中国那样“治乱世必用重典”的方式抓字型盗版业者，也太过极端负面，容易造成字型设计业者与一般消费者之间的矛盾对立，因此文鼎的做法是“教育市场”，这几年陆续透过各种讲座、研讨会，教育一般民众对于字型版权该有的常识，“我希望供需双方，有比较好的关系。也很感谢金萱，这里面有很多专业知识，这些应该要有更多的人把它讲得更清楚，消费者才会采取正确的判断。”
▲ 文鼎即将于今年底或明年初释出的全新字体“方新书”。（Source：文鼎提供）
学习金萱精神：跨足 B2C，走向群众
“我们以前大概都花时间在如何活下去、如何做得好，也是这三年，才开始让大家知道我们在做什么？”杨淑慧感叹说到。
即便这几年来，文鼎陆续进行字型教育推广活动，但面向的群众数目仍然太少，且来参与的人大多为设计背景，许多民众对于字型版权这件事仍是仅有模糊概念，甚至毫不知情。而这次，金萱的募资专案则让文鼎眼睛一亮，因为这个专案，让台湾字型设计议题的关注度直线上升！
既然要教育市场，那么字型设计公司就要走向群众，此次金萱透过募资平台及社群力量的串连，就做了一次很好的示范。
传统字型设计公司的商业模式，主要仍是授权给大型企业使用，鲜少与个人使用者或规模相对较小的组织、公司、商家直接接触，而这次金萱募资案最特别的地方则在于，它打破了这种 B2B 运作方式，反而是“从小做起”——授权对象从大量的单一捐赠者或小规模组织开始。
事实上，文鼎于今年 6 月推出“云端字型租赁服务”，也是文鼎首度跨足 B2C 市场的新尝试，其主要目的为在台湾推广正版字型，让一般民众也能以负担得起的价格、便利的购买模式、弹性的授权方式，使用文鼎家族的正版字型。据文鼎资料显示，“云端字型租赁服务”最低 3 个月使用期限的基本版授权费用为台币 299 元，专业版则为 899 元，以大企业动辄百万元的字型授权费用相较，这种方式确实降低了一般民众及小型商家使用正版字型的门槛。
▲ 文鼎云端字型租赁服务，可降低一般民众及小型商家使用正版字型的门槛。（Source：网页截图）
金萱非台标体惹议？文鼎：台标体根本不适合印刷！
值得注意的是，日前有网友在 PTT 上“爆卦”指出，金萱体打着台湾自产字型的名号，却根本没有遵循教育部台标体的标准，引来论战。对此，杨淑慧则认为，这根本就是非战之罪。
杨淑慧进一步解释，离台标体制定距今已经有 30 年左右，然而当初台标体在制订时，仅找了一群精通训诂学的学者闭门讨论，完全没有邀集印刷业者、书法家等其他相关领域的专家共同商讨。但是，用训诂学专业订定的台标体，根本没有考虑到印刷的可行性与阅读的便利性，“如果单纯用手写的笔法来定义印刷字体该长什么样子，字就会东倒西歪，阅读感受会很差。”
举例来说，明体跟黑体字的“草字头部首”中间如果不连起来，“肉字旁部首”如果不变成“月”，整体看来，就容易影响视觉的延伸性。杨淑慧笑说，现在台标体大概只有学龄儿童的国语课本上会遵循，以便学童一笔一划学写字，一般的明体、黑体印刷字，其实早就不再遵循台标体的字型。
回望 25 年来时路，杨淑慧还是强调那句话，“文鼎绝对不会缺席中文字型市场”，将会不断地推广字型设计与应用、培育设计人才，健全中文字型设计产业。
▲ 文鼎董事长杨淑慧。
（本文由 数位时代 授权转载；首图来源：flyingV）
延伸阅读：
- 金萱中文字型群众募资案短短一个多小时达标，金额超过 400%
