“the world does not fit into 35mm format.”这句话用最简单的方式去理解，那就应该是：现在这个世界，已不适合 135 全片幅了。
要说这个被称为“全片幅无反元年”时代说不适合全片幅，这难免让人有点不解。不过，要是这句话由 Fujifilm 富士说出来，或者你能够感受到当中的雄心壮志。
9 月 25 日晚上，富士在德国科隆举行的发表会上，正式推出了中片幅无反相机 GFX-50R，同时也公布了 GFX-100s 的开发计划。两款产品的售价都颇具亮点，而将定于明年发表的 GFX-100s 应该成了目前最便宜的 1 亿画素中片幅相机。
和之前预测的一样，富士在中片幅机身的布局上也开始玩 X 卡口系统的套路。如果之前的 GFX-50s 代表的是类似 XT、XH 这一类工作化、专业化的机身，那今天发表的 GFX-50R 就是走“数位旁轴”路线，那就是 X-Pro 和 XE 这个路线。
但比起有混合取景器的 X-Pro 和 X100 系列，GFX-50R 的设计就要更“务实”不少。虽然定位和 GFX-50s 相近，不过 GFX-50R 并未享有“混合式取景器”这个福利。比起 APS-C 片幅的“旁轴造型旗舰”X-Pro 系列，GFX-50R 更像是一台大体积的XE。
GFX-50R 保留了富士旁轴系列的设计，机身左侧的部分附带了控制快门速度和曝光补偿的转盘，机身正面也没有 X-Pro 2 的前拨盘。GFX-50R 的背面也很干净，富士最标志性的多方向导航键也没有了，而摇杆和后置拨盘还在，旁边还多了两个自定义按钮。感觉上，富士是把大部分的操作转移到右手拇指的操控区域上。后置左侧还多放了一个对焦切换拨杆，这个原本应该是放在机身正面东西转移到机身后面，总觉得有点奇怪。
主要是，真的没有必要挤在同一个拇指操控区域上，这样操作也不会方便多少的。而且这样的机身，也不那么复古，去看看富士胶片时代的 GW 系列和 GX 系列机身就知道了。
配置方面，GFX-50R 用上了 5,140 万画素的中片幅感测器，搭配富士 X-Processor Pro 图像处理器，和 GFX-50s 一样支援 Velvia、Provia 和 ACROS 等多种胶卷模拟模式。富士这次也为 GFX-50R 加入了蓝牙，提升机身的无线连接能力。再加上那个熟悉的 236 万点可翻折触控背屏幕。再加上其他配置没有太大的差异，GFX-50R 真的可以视为一款“旁轴版”GFX-50s。
当然，改用了旁轴造型之后，GFX-50R 的机身会比 GFX-50s 薄了 25mm，新设计的机身也将体重下调到 775g，比 GFX-50s 轻了 140g。对那些希望便携、同时也想在富士 GFX 系统中发展的用户，GFX-50R 会是一个更轻便的日常使用新选择。
除了更轻量化的旁轴设计机身，富士这次也带来了搭载 1 亿画素的新机 GFX-100s。
GFX-100s 改用了新设计，看起来更像是一款加入了“一体型电池手把设计”的巨大化 XH 或 XT。对比 GFX-50s，GFX-100s 的机身线条和细节会再简单一点，机顶取景器的预留了空隙，看起来跟 GFX-50s 一样具备了可拆和翻折设计。
因为机身尺寸变大了，所以整机也有了更多的空间。和之前的 GFX-50s 比起来，GFX-100s 用上了更大尺寸的机顶屏幕，但转盘和按键也相应地减少了。原本在 GFX-50s 上出现双转盘设计，到了 GFX-100s 上就只剩下军舰头左侧的单转盘。这个转盘上没有刻度和标识，从目前推测的话它可能是一个具备复合功能的按键。
对比旧机之后就能够发现，GFX-100s 的机身后背会更加扁平，不会像 GFX-50s 那样有明显的突起，但这样的话，也会少了一排放在后置屏幕上方的按键。官方没有在现场展示 GFX-100s 的背部，所以目前还不清楚这台新机的背部配置。
配置方面，这款 GFX-100s 搭载的是 1 亿画素的中片幅感测器，同时加入了专门为中片幅设计的机身防抖结构。除了能够拍摄 1 亿画素的静态照片之外，GFX-100s 也能录制 4K 影片。相信富士还是想把 XT 和 XH 机身那套兼顾静态拍摄和影片录制的思路，整合到中片幅机身身上。只是，中片幅机身做静态拍摄时它不再是主打速度和性能，而是画质。
富士在会场也说明了，GFX-100s 只停留在开发阶段，所以他们并未详细发表各项参数。
但是，GFX-100s 的价格却在会场中公布了。售价约为 1 万美元的 GFX-100s，约台币 309,300 元，应该是目前最便宜的 1 亿画素中片幅相机了吧。它和新发表、售价为 4,500 美元（约台币 139,185 元）的 GFX-50R 一样，都是能够用“便宜”来定义的中片幅相机。
的确，富士这些年确实是把新的推广重点放到了中片幅系列 GFX 当中。他们在现场也表示，GFX 的销售比过去增长了大概 60%，在 GFX-100s 和 GFX-50R 出现之后，富士希望这个品质还能够获得更大的提升。
对现在的富士来说，中片幅和旗舰 APS-C 机身会是富士未来面向专业群体的标志。他们在发表会上表示：
富士属于第二代无反相机制造商，同时也是为数不多能生产广播级镜头的厂商之一。对于富士来说，现价段流行的全片幅并不是我们想要的，我们所推出的 APS-C 系统才是最为平衡的选择。单单就重量而言，APS-C 系统已经能比全片幅减轻三分之一左右。
除了 APS-C 系统，我们还有 GFX 系统。对比现有的 135 全片幅系统，我们的 GFX 系统在感测器尺寸、画质等方面更有优势，我们也把 GFX 系统称为“超全幅”系统。
就这两点看来，我们的确不需要做全片幅相机，我们也认为，全片幅已经不太适合这个时代了。
正如开头所言，目前也真的只有富士有这个“雄心壮志”，能抛出这样的誓言。
对于他们来说，GFX 系统在保持一定幅度成长，XT 系列和 XH 在新技术加入之后也有不错的表现，两条战线都能够交出自己较为满意的成绩。或者就这样看，富士暂时还真的不需要去挖全片幅无反这个坑。
但是，目前还是一个以 135 全片幅为主导的市场。不管是体验、性能配置和系统成熟程度，135 全幅其实都要比其他系统要优秀一点。再加上今年全片幅无反热潮的出现，整个系统的发展优势会比其他来得更明显。富士现在要绕过 135 全片幅，自己以 APS-C 和 120 中片幅做基准去打造双主力片幅系统，看来还是有着很大的压力。
毕竟，新标准要真正有人跟随和拥护才算建立。而富士距离这个新标准，要走的路还是太多了，现在说“现已不是全片幅的时代”，看来还是太早了。
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